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黄金城官方网站:所有人物的动作都在为中国寻找出路

时间:2021/7/22 14:34:10   作者:   来源:   阅读:0   评论:0
内容摘要:这种美学范式在“开国三部曲”中具体表现为“全明星阵容”:从“建国”到“建党”,再到“建军”,每一个都有几十人,甚至几百人。明星的出现,显示出一种年轻化和偶像化的趋势。普通观众在看电影时享受着“数明星”的刺激,许多粉丝甚至因为偶像而走进电影院。当时的偶像明星不仅是票房的保证,更是电...
这种美学范式在“开国三部曲”中具体表现为“全明星阵容”:从“建国”到“建党”,再到“建军”,每一个都有几十人,甚至几百人。明星的出现,显示出一种年轻化和偶像化的趋势。普通观众在看电影时享受着“数明星”的刺激,许多粉丝甚至因为偶像而走进电影院。当时的偶像明星不仅是票房的保证,更是电影乐趣和身份的载体。偶像明星的作用建立了一种有效的识别机制。对于在时代红利中成长起来的“90后”和“00后”来说,虽然革命经历遥远而陌生,但通过这种机制,他们仍然可以认同偶像。他的历史人物。

上述认同机制的成功源于对偶像产业、粉丝经济等青年亚文化的有效借鉴和依赖。身份的确立在很大程度上取决于偶像明星的个人魅力,而魅力的构建则遵循明星产业和粉丝文化的逻辑。这意味着青年编码作为媒介尚未形成独立的主流叙事语法结构。它必须依靠外部力量来获得观众的认可。这位偶像明星年轻的身体和伴随而来的个人魅力起到了身份中介的作用。问题在于,遵循粉丝文化逻辑的偶像魅力既存在于历史事实中,也存在于电影文本中。对这种媒体的认同在多大程度上指向了主流叙事,如增强历史认知度、激发爱国热情、增强民族凝聚力等。意图吗?其有效性值得怀疑。当时,影评人对此类电影的批评,如叙事缺乏深度、类型元素过于泛滥等,从根本上都植根于此。

如果说“建国三部曲”是青春探索1.0阶段的主旋律,那么今年《觉醒时代》的热播则让我们看到了青春编码的欢乐新阶段。它的突出特点在于青春是在历史事实和历史作品中。内生性。“觉醒时代”的青春,并不完全是指红唇白牙的偶像演员和丰华正茂的历史人物,而是通过人物形象所传达的旺盛的时代精神和国家形象。全剧以《新青年》杂志的创业史为主要线索,将从新文化运动、五四运动到中国共产党成立的重大历史事件串联起来。与《建国三部曲》不同,《觉醒时代》的情节更加丰满,人物更加立体。更重要的是,体裁元素并没有压倒主角,而是突出了整部戏的主角——时代。在自由主义、马克思主义、保守主义等思潮的激烈斗争中,古代中国逐渐觉醒,焕发出勃勃生机。从这个意义上说,无论是中年的陈独秀、张士钊,年轻的李大钊、胡适、毛泽东、周恩来,年轻的陈延年、陈巧年,甚至是超龄的蔡元培,所有人物的动作都在为中国寻找出路。在这样一个伟大的理想中,我们共同涌动着创造“青年之国,青年之国”的激情。这样,个体成长与国家重生的同构关系的形成,既摆脱了浪漫叙事,又不落入人道主义家庭伦理剧的陷阱,将个体叙事嵌入到国家叙事中,这个国家的觉醒塑造了这个国家的年轻形象。

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